Biography of javier de viana la tisica
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His parents were José Joaquín de Viana and Desideria Pérez, who gave him a sister 6 years younger named Deolinda. Cursó estudios en Montevideo, en el Elbio Fernández, y luego ingresó en la Facultad de Medicina, pero abandonó dicha carrera. De su producción sobresale la novela larga Gaucha (1899). On horseback, he learned to appreciate nature before knowing how to read and write, which can be seen in his way of describing in detail the landscape that surrounds his characters.
The language he uses is popular in nature, closer to the lower classes of the countryside.
Exiliado desde 1904 en Buenos Aires, donde permaneció hasta 1918, sufrió años de penurias económicas a la vez que gozaba de éxito literario, pues sus obras dramáticas (El casamiento de Laura, La nena, El marimacho, Puro campo, Pial de volcao, Al truco y Trampa de zorros) fueron estrenadas por las compañías de Vittone-Pomar y Parravicini.
Barcelona, España: Editorial Biografías y Vidas, 2004. Regresa al Uruguay en 1918 y colabora en varias publicaciones, especialmente El País. He was the grandson of the first governor of Montevideo, Javier Joaquín de Viana.
Being the grandson and son of a working family of livestock, he dedicated part of his youth to this same profession.
En efecto: su novela Gaucha presenta muchos puntos débiles y está lejos de ser producción lograda.
5/8/1868 - 5/10/1926
Nació en Canelones el 5 de agosto de 1868 y murió en La Paz (departamento de Canelones) el 5 de octubre de 1926. Su vida fue difícil y azarosa.
“The Revolution of the Quebracho. This can be evidenced in the contempt for rural Brazil, whom it places below the Uruguayan.
Plays
The author at some point mentioned that he did not believe in literary competitions.
Más realista que naturalista y sin verdadera profundidad en el análisis psicológico de los personajes, pese a la reconocida influencia de Zola, Javier de Viana es un excelente pintor literario de visión intensamente pesimista; destaca especialmente por el registro fiel del paisaje y el ágil uso del diálogo.
He had already published a collection of short stories called Campo, and two novels with a bitter reception, but with great personal affection.
It is in exile that he developed his characteristic style at the storytelling level. Y lo que la novela requiere es eso precisamente (...) Intenta sustituir la verdadera acción con el incoherente movimiento”.
De modo tal que es en sus relatos breves donde se debe buscar lo mejor de su aporte a nuestras letras, en donde asimila plenamente sus ideas y su formación literaria naturalista (alguna vez reconoció a Zola, explícitamente, como su maestro) con su visión directa, dolida, sin intermediarios, de nuestro campo y sus habitantes.
He did not have the skills of a good businessman, so his economy worsened year after year until exile led him to near extreme poverty that forced him to sell his belongings to survive.
Return to Uruguay
Before going into exile in Argentina, de Viana married the widow María Eulalia Darribas in 1894.
Although he never received awards for his writing and despite the mixed reviews of his novelistic work, Javier de Viana won great appreciation from the public, who always expressed a special fondness for his stories.
The time that he was in exile allowed his popularity to spread beyond the borders of Uruguay, Argentina being another of the countries in which his work was greatly admired.
His works were of such importance that they were considered the beginning of Uruguayan realism, among which are the following titles:
Field (1896).
Gaucha (1899).
Gurí (1901).
With white badge (1904).
Macachines (1910).
Dry firewood (1911).
Yuyos (1912).
Thistles (1919).
Caltrops (1919).
On the message (1919).
Little Bugs of Light (1920).
The gaucho bible (1925).
References
- Barros Lémez, A, The short story work of Viana.
Esta obra relata los amores del matrero Lorenzo Almada, terror del pago, con Juana, "producto exótico de la unión de dos sangres y de dos culturas distintas"; la trágica muerte del novio de Juana, Lucio; y el terrible final de Juana, que es entregada a la voracidad sexual de los matreros capitaneados por el "rublo Lorenzo", y abandonada luego desnuda, atada a un árbol, para que los animales selváticos pongan fin a su dramática existencia.
Amplificación de un cuento titulado "Margarita blanca", Gaucha manifiesta la influencia del naturalismo francés en la literatura rioplatense, aplicada al análisis de existencias miserables características del campo uruguayo en el siglo XIX.
La novela no es el estudio de un problema social y moral (aunque lo ético y lo social le sirvan de fundamento), sino más bien un pretexto para describir escenas, alternativamente pintorescas y brutales, del ambiente rural primitivo.